D’un côté, quatre instruments à vent à la croisée des mondes ancien et moderne : William Dongois au cornet à bouquin, héritier de la tribune de Saint-Marc de Venise ; Stefan Legée à la sacqueboute ; Fausto Sierakowski, spécialiste de l’art du maqâm ottoman ; et Ange Sierakowski, clarinettiste au sein d’une préstigieuse phalange berlinoise. Ensemble, ils réinvestissent l’ancien art de la diminution, cette ornementation improvisée qui métamorphose le matériel mélodique et polyphonique.

De l’autre, quatre voix : le baryton italien Enea Sorini, spécialiste du chant renaissant d’Ombrie et de Toscane, et trois chanteurs traditionnels corses, Jean-Étienne Langianni, Michel Paoli et Daniel Gonet, porteurs vivants des traditions de la paghjella et du cantu sacru.

Entre ces deux chœurs, aucune imitation : un dialogue. Le madrigal pré-baroque et la frottola toscane répondent à la polyphonie de la semaine sainte corse ; l’improvisation modale ottomane se glisse dans les silences du chant sacré et du repertoire savant du XVIème. C’est ce paysage que la Camerata Figarella souhaite donner à entendre ici.

Suivant, comme fil d’Ariane, celui de la Renaissance dans son sens premier, fruit d’un perpétuel renouveau, à l’enracinement ancestral, à l’instar d’une fragile fleur d’Anthemis se glissant entre les vieilles lauzes, témoins de trop de blessures que le printemps va devoir soigner.